十一　　各种形式无所不写，无所不精，又兼有旋律、意境、功力者，唯柴可夫斯基一人。然而，与巴哈、莫扎特、贝多芬、布拉姆兹等超凡大师相比，总觉柴氏尚矮几分。何故？格调稍低，深度稍浅也。就格调来说，怜人者高，怜已者低；为他人伤心者高，为自己伤心者低。就深度来说，内向者高，外向者低；表现精神世界者高，表现外界景物者低。情不能无，无情便冷；情不可滥，滥情便俗。此中分寸，只有几位超凡大师拿捏得恰到好处。
　　十二　 李斯特的作品，意境深远不如贝多芬，清丽脱俗不如莫扎特，诗情万种不如萧邦，但极具刚阳之美，充满王者气派。他提携萧邦，激赏华格纳，立乐人相重的万世典范。对比之下，相轻相贱之后来乐人，能不汗颜？
　　十三　　萧邦情多才高，粒粒音符，滴滴血泪；一件乐器，万种色彩；似水柔情，征服世界。帕格尼尼与之相比，便显得有才华而无情怀，有外表而无内在。故帕氏只是现代小提琴技法的开山师祖，萧邦则在作曲上与几位超凡大师并排。
　　十四　 德国人严谨，其音乐也特别讲究逻辑和结构，所以能大。即使是二、三十分钟一个乐章的庞然大曲，也前、中、后互相紧密关联呼应，秩序整然，大而不散不乱。法国人浪漫，中国人散漫，所以法国音乐富色彩，中国音乐长旋律，却都少有大而严密的作品。
　　十五　 勃辽兹、德彪西、拉威尔三位法国作曲家，均以色彩见长。勃氏的管弦乐配器色彩开宗立派，德氏的和声色彩前无古人，拉威尔则兼有二人之长。
　　十六　 中国的戏曲音乐，单靠旋律便把唱词的意境表现发挥得淋漓尽致。这方面实为西洋歌剧所不及。可惜限于种种条件，始终是旋律孤军奋战，以至逐渐不敌各路军马联合作战的西洋歌剧。乐界豪杰之士，何不揭竿而起，集中西优点，另辟战场，建功立业？
　　十七　 歌剧音乐，“一要与歌词感情吻合，二要表现出人物性格，三要符合时代与民族风格。”此乃深辨其中甘苦的至理名言。持此标准评论，写作歌剧音乐，必无大误。
　　十八　 华格纳的歌剧天马行空，普契尼的歌剧出水芙蓉，莫扎特的歌剧羚羊挂角，威尔第的歌剧如泰山重。
　　十九　 普契尼以旋律造意境，华格纳以功力造意境。世人喜爱普契尼者多，欣赏华格纳者少。曲高众难和，岂能不服气？
　　二十　 华格纳与普契尼做人都一塌糊涂，音乐却高妙之极。可见，人都有两面。文，不一定如其人；乐，也不一定如其人。